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  芝加哥一辆交通轨道车遭到了炸弹袭击,车上上百名乘客遇难,并且当局收到警告说在接下来的6个小时内将会发生另外一起爆炸案。头绪全无之下,一个尚处于试验阶段代号为“源码”的计划被紧急启动。“源码”是一个融合了最新技术的大型工程,效果是可以让一个人在这个系统所模拟的世界中返回过去,并且进入另外一个人最后8分钟的生命中。为了找出炸弹袭击者,柯尔特-史蒂文上尉(杰克-吉伦哈尔饰演)接受了这个任务,并一次次的往返于现实和过去之间。每次他只有8分钟的时间,在另外一个人的身体中观察列车上爆炸前的状况,希望能够从蛛丝马迹中查找出关于罪犯的任何信息,以便能够避免下一起爆炸发生的惨剧。然而在任务执行的过程中,柯尔特-史蒂文上尉与同车的女乘客相爱了,一次次的眼看自己的爱人被炸的粉身碎骨让柯尔特-史蒂文上尉痛不欲生,他下定决心一定要改变过去,拯救爆炸的列车,而这已经偏离了任务原本的轨迹并且超出了系统原本的设定……

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[MOVIESHOW] Fast Five 《速度与激情5》 微信扫一扫
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  本集全新的故事中,上一集中逃出生天的范·迪塞尔和保罗·沃克再聚首,在更加强悍的军警巨石强森的围追堵截之下,联手众人在巴西里约热内卢,对当地黑势力创下惊天大劫案,上演飞车版“不可能的任务”。该片延续该系列电影俊男靓女激情动感的影像风格之外,将更多警匪、动作元素融入其中,枪战、爆破场面劲爆升级,故事悬念迭起,人物关系峰回路转,是本系列电影中最具可看性的超越之作。
  《速度与激情》系列电影从2001年第一集诞生至今,全球亿万狂热粉丝,已经陪着剧中众位主角亡命狂飙于世界各地长达十年之久,热情从未减退,每一部续集作品出现,仍然是全球粉丝极力追捧的对象。最新一集的《速度与激情5》,仍然由执导本系列前两部续集的华裔导演林诣彬担任导演。这位不断求新求变的年轻导演,给影片赋予了更深厚的家庭观念内涵,并加入更加多元的动作元素,给观众带来全新的视觉体验。在影片中,观众不仅能看到最炫的赛车驰骋荒漠,最酷的武器军备街头巷战,酷跑等最新潮时尚的极限运动,也巧妙地融合在追逐逃亡之中,让人目不暇接。林诣彬也凭借在该系列电影中的不断创新,以及不断刷新的票房佳绩,成为好莱坞最炙手可热的华人导演。
  4月,国内影市将在各华语强片粉墨登场后逐渐回暖。5月火爆票房引燃在即,《速度与激情5》作为2011年上半年最被看好的引进动作大片,据悉将会在5月12日强势登场,首当其冲引爆银幕激情。

赋予摇滚乐以灵魂 鲍勃·迪伦(Bob Dylan) 微信扫一扫
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    鲍勃·迪伦(Bob Dylan)即将来华开唱,4月6日(周三)北京工人体育馆,4月8日(周五)上海大舞台,共两场演出,最低票价280元,VIP票价1961.411元 (为纪念1961年4月11日鲍勃·迪伦在纽约首次以这个名字登台演出)。这是鲍勃·迪伦首次来内地演出。 
    迪伦在自传中写道:“很多人误会了这个世界,从来没有真的有过正确的认识。我径直走进去。它敞开着。有一件事是确定的,它不仅不受上帝的主宰,也不被魔鬼所控制。”同样,迪伦既不是无所不能的上帝,更不是蛊惑人心的魔鬼。他是人,只是像Bruce Springsteen形容的那样:“他的歌敲开了你思想的闸门。”历史、自述、索引甚至于批评显然比神话、高音调更接近作为人的迪伦,也更易打开那扇门。尤其对一个身上有太多符号的艺术家,误解和悟解间的差别会很大。

  鲍勃·迪伦(Bob Dylan,1941年5月24日-),原名罗伯特·艾伦·齐默曼(Robert Allen Zimmerman),有重要影响力的美国唱作人,民谣歌手,音乐家,诗人,获2008年诺贝尔文学奖提名。迪伦的影响力主要体现在60年代,他对音乐的最主要的贡献是歌词的深刻寓意与音乐成为同等重要的一部分,他对工业国家整个一代人的敏感性的形成起了很大的作用,他的音乐对理解和分析60年代是至关重要的。纵观其音乐生涯,Bob Dylan 堪称赋予了摇滚乐以灵魂。
  人物成就
  鲍勃·迪伦被认为是20世纪美国最重要、最有影响力的民谣歌手,并被视为20世纪60年代美国民权运动的代言人。他直接影响了一大批同时代和后来的音乐人,例如尼尔·杨、大卫·波维、娄·里得、布鲁斯·斯普林斯丁、约翰·列农等人,并被时代杂志选为本世纪最有影响力的100人的名单。如果没有迪伦,无疑摇滚乐将走一段弯路,将不会有“披头士”(THE BEATLES)的《佩珀军士孤独之心俱乐部乐队》(Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band),不会有“滚石”的《乞丐的宴会》(Beggar’s Banquet),也不会有“乐队”的《来自大平克的音乐》(Music form Big Pink),这就是他的影响程度。他对音乐的最主要的贡献,这点也影响了列农和麦卡特尼之后的很多歌手,那就是歌词的深刻寓意与音乐成为同等重要的一部分,从他一开始的抗议歌曲,就展示了他的歌词比他的音乐更浪漫、更激动人心。纵观其音乐生涯,Bob Dylan 真正赋予了摇滚乐以灵魂。
  成长
  1941年5月24日他生于明尼苏达州德卢斯(又译杜勒斯)城,6 岁时全家移居到一个叫希宾(Hibbing)的靠近矿区的小镇上。他在希宾附近的高中上学时,他在一个摇滚乐队中进行了一段短暂的演出,然后到位于明尼阿波利斯的明尼苏达大学学习了1年。在那里,罗伯特·齐默尔曼名为鲍勃·迪伦,他开始成名是在民歌界的圣地纽约格林尼治村。他决心成为一位“著名的民歌手”,并不顾他少年时期的许多其他音乐的影响,朝着这一方面扬起风帆。少年时期的鲍勃·迪伦只不过是一个喜爱音乐的平凡男孩,对乡村乐感兴趣。以Arthur Rimband、Hank Williams, James Dean, Woody Guthrie 和 Robert Johnson为偶像。直到14岁时,他在戏院里看到了《Blackboard Jungle》中的摇滚狂热, 从此他发现了音乐的另一种功能——它的社会学效应。摇流乐的歌词使人振奋,反映着青少年的个性、野心与叛逆。自此以后,希宾小镇再也拴不住他的心了。1961年1月,鲍勃·迪伦从明尼苏达州立大学辍学,开始专心致力于歌唱工作,并来到纽约Cate Wha 民谣音乐城(Folk City)和煤气灯(Gaslight)等著名的表演场所演出。由于他的民谣歌曲受到知识分子的喜爱与支持,CBS的制作人John Hammond 与他正式签定了合约,不久Albert Closeman担任了迪伦的经纪人。此刻的迪伦是民谣风暴的煽动者,CBS 公司旗下最受重视的新人,也是年轻一代民谣歌手中最具潜力、呼声最高的艺人。
  成熟
  1961年经验丰富的制作人约翰·哈蒙德(John Hammond)使他与Columbia(哥伦比亚)公司签约,在他录制的最初几张唱片中,几乎没有表现出他对汉克·威廉斯(Hank Williams)或查克·贝里(Chuck Berry)的喜爱——尽管他偶尔也无意中像“埃弗利兄弟”(the Everly Brothers)那样即兴演唱。相反,迪伦的音乐在很大程度上属于民歌复兴的主流之音,而且优美动听,有时是那么光彩照人。
  鲍勃·迪伦的处世作《Bob Dylan》于1962年发表。其中收录了Woody Guthrie 推崇的《Song To Wood》和谈纽约生活感触的《Talking New York》,整张专辑的风格,带有浓厚的Woody Guthrie式民谣气息。 另一方面他也采取客观的立场,来审视当时政治及社会事件,创作了不朽名曲《Blo-wing Changin》,一跃而成为超级巨星。Bob早期的一些作品是以传统旋律为基础的,后来逐渐吸取了乡村音乐的因素和黑人音乐并加以创新。Dylan 的抗议歌曲对当时青年人的心灵起了巨大的震撼作用,因而促使六十 年代美国青年的大觉醒。
  他很快被公认为是青年词作家中像菲尔·帕克斯顿(Tom Paxton)一样最有才华的。他的歌曲成为参加民权和反战运动的白人学生的圣歌,有像《在风中飘荡》(Blowin’in the Wind)和《大雨将至》(A Hard Rain’s Gonna Fall)这样的抗议歌曲,有像传统的《科里纳,科里纳》(Corrina Corrina)和以传统为基础的《来自北部乡村的女孩》(Girl from the north Country)这样的爱情歌曲,还有像唱法多种多样的《我将会自由》(I Shall Be Free)这样的滑稽歌曲。
  其曲调相对来说比较简单(通常取自传统民歌题材),而他的演唱技能(无论在演唱方面还是在吉他与打击乐的演奏方面)在民歌音乐界中来说是纯朴自然的,但他的影响却引人注目。迪伦正在创造一种调式,他所描绘的音乐方式不需要很复杂。他的歌喉、吉他演奏和有时不很完美的口琴声帮助确定音调,使其音乐从中得以展开并在国内引起轰动。在古巴导弹危机和核裁军运动的世界中没有什么比听迪伦演唱《战争的主人》(Masters of War)和《大雨将至》更令人振奋。
  转变
  正是在这一时期(1961-1964),迪伦成为民歌界和激进分子的英雄。但在更为广大的流行音乐界中,他的歌曲却被认为不过是“最适于别人来翻唱”,其中以“彼得,保罗和玛丽”所翻唱的歌曲最为著名。由于两个原因,把这一切都改变了。第一个原因是他反复扮演的激进分子领袖的角色开始使他恼怒,这种恼怒表现在他的歌曲中,以第4张唱片《鲍勃·迪伦的另一面》(Another Side of Bob Dylan,1964)最为明显。在尚不成熟的歌曲《我的不太有价值的新闻》(My Back Pages)中迪伦对“人生是黑白相间的谎言”进行了谴责,并对其早期坚定的誓言评论说“那时我是多么的老,现在我比那时年轻了”。第二个也是更重要的原因是1963年和1964年期间英国流行音乐的革命。据报道,当迪伦第一次听到“动物”(ANIMALS)乐队演唱他的传统歌曲《旭日之家》(House of the Rising Sun)时,他“跳出汽车的座椅,因为这完全是无礼的改编。这件事在他眼前展现了一个崭新的音乐世界,并使他认识到他同时表达对查克。贝里和Woody Guthrie的热爱是可能的。他的下一张唱片名为《席卷而归》(Bringing It Back Home),微妙地论及了英国艺人唤醒了他对美国摇滚乐的兴趣的赞美。该唱片的一面录的却是摇滚乐歌曲,每隔一首歌曲录一段”滚石“(The Rolling Stones)的即兴演唱。在唱片封套上他尖刻地写着:“我已放弃对尽善尽美的追求。”他的音乐欢快而无拘无束地跳跃,他演唱的由查克。贝里的《没完没了的恶作剧》(Too Much Monkey Business)直接派生的歌曲《隐秘的思乡病布鲁斯》(Subterranean Homesick Blues)轻而易举地获得成功。
  他在六十年代后期的创作开始自我回归,具有宗教式的超脱感。
  1965年8 月,Dylan的专辑《High way 61Revisited》发表,获得好评,此时他的身价已跃升到了流行音乐的顶点,并正式确立了摇滚音乐家的地位。七十年代Dylan 的作品吸收了Jazz 和Blues的元素,歌词充满了哲理性,带动了七十年代的美国青年,也不再是反抗的狂热者,而是逐渐安定下来,出现了哲理性的趋向。
  迪伦在方向上的转变使他失去了一些从前的追随者,但不管怎样,该唱片还有另一面,其上收录了《手鼓手》(Mr.Tambourine Man)和几乎是政治性的歌曲《好极了,妈妈》(It’s All Right,Ma)。但是他在1965-1966年间举办的以他与保罗·巴特菲尔德(Paul Butterfield)布鲁斯乐队为首的在纽波特您民歌音乐节上的演出戏剧性地分裂了他的观众,而实际上迪伦正是由于违约才变成摇滚乐界崇拜的偶像。歌曲《像一块滚石》(Like a Rolling Stone,1965年名列排行榜第2)的成功足以弥补失去的纯粹民歌观众。这一时期的唱片《重访61号公路》(Highway 61 Rivisited)和双唱片《无数金发女郎》(Blonde on Blonde),代表着鲍勃。迪伦的录音生涯的顶峰。与他合作过的乐手阿尔。库珀(KOOPER,AL)、罗比。罗伯逊(Robbie Robertson)和纳什维尔的乐手如查利。麦科伊(Charlie McCoy)和肯尼。巴特里(Kenny Buttrey),是贯彻  鲍勃·迪伦迪伦把多年吸收的各种风格融合在一起的想法的最佳人选。这些歌曲结构仍很简单,采用陈腐的反复乐句,但它们通常更长一些、更流畅一些。库珀那丰富的风琴乐音使《近似女王简》(Queen Jane Approximately)和《像一块滚石》等歌曲具有权威性效果,迪伦的抒情诗是至关重要的,虽然现在线条的连贯性已崩溃,但却有丰富的、无数的形象蜂拥而至。他们的景象是具有强大而特殊的梦想逻辑性的内心景象。有时[在歌曲《墓碑布鲁斯》(Tombstone Blues)、《荒凉的街道》(Desolation Row)中]它充满着有关联奇怪的历史人物,有时它们机具抒情性[表现在歌曲《约翰娜的景象》(Visions of Johanna)和12分钟《洛兰兹的忧伤眼睛的女人》(Sad Eyed Lady of the Lowlands)中],使人看到一种把布鲁斯改变成乡村音乐的原型形象。迪伦滑稽而又面无表情的幽默感在《雨天的女人们》(Rainy Day Women)和《豹皮药盒帽》(Leopard Skin Pill Box Hat)中仍明显可见。
  迪伦的个人生活方式在他所创作的歌曲的千变万化的无秩序中得到准确的反映。他似乎正驱使自己以惊人的步伐前进(在几个月的时间内发行了《重访61号公路》和《无数金发女郎》等共3张唱片)。“他将成为传奇人物”,皮特·西格(Pete Seeger)说,“如果他最终没有精神失常的话”。即将发生内向爆炸的感觉在他1966年与“鹰” [The Hawks,后来变成“乐队”(The Band)]巡回演出时进行的精神发泄性演唱中特别强烈。
  1966年8月迪伦的事业突然被一次摩托车祸中断,他有两年没有与公众见面,不过他的风采却无处不在,从每个主要商店的广告画到新闻界对他急切返回歌坛的不断传闻,非法销售的音乐会(如1965年在伦敦举国的著名的艾伯特大厅演出)唱片也很流行。他的沉默相反却促使他的艺术绝技有所发展,具有不同程度的轻信和明智的迪伦学家活跃起来。在1967年间迪伦与“乐队”(他1965-1966年与该乐队一起进行巡回演出)在伍德斯托克居住了一段时间,他的音乐在这种隐蔽的环境中继续发展。这一时期录制的唱片(这些唱片不久在非法交易中可以买到)被歪曲为可探查迪伦要成为新的摇滚乐歌王的想法。有些歌曲是令人狂笑的滑稽的酒后胡言,《让亨利夫人狂欢》(Please Mrs Henry)、《百万美元狂欢会》(Million Dollar Bash),但是那些较忧郁的歌曲决定了整体情绪是悔罪的、充满不详的预兆感。在歌曲《狂怒之泪》(Tears of Rage)和《太多微不足道的事》(Too Much of Nothing)中他似乎对他的过去感到罪责难逃,并对他所扮演的——公认的=不知不觉地——那些角色感到懊悔。在歌曲《我将得到解脱》(I Shall Be Released)和《着火的轮子》(Wheel’s on Fire)中似乎模模糊糊地、下意识地意识到一次迫近的、可能是迪伦演唱的所以歌曲中最有个性、最动人的。丝毫没有表现他以往出版的大多数作品中的乏味、毫无信心、也毫无骄傲之感。他以哀怨而又不加雕饰的声调演唱这些歌曲,偶尔还加入理查德。曼纽尔(Richard Manuel)的和声。迪伦与“乐队”在1967年演唱的所有歌曲被冠以《地下室磁带》(The Basement Tapes)之名非法销售,它是迪伦最有美感、最直截了当的唱片。如果说唱片《佩珀军士孤独心灵俱乐部乐队》(Sgt. Pepper)和《无数金发女郎》是对60年代新反主流文化的乐观主义之最好的庆祝,那么唱片《地下室磁带》则是对这种乐观主义的另一面的关键表达。在这一方面,它必定会被列为70年代非乌托邦式的探索流行语言的一系列主要唱片中的先驱。最后,这些唱片在录制完8年之后的1975年,在Columbia公司正式发行。
  迪伦以1968年发行的唱片《约翰。韦斯利。哈丁》(John Wesley Harding)表明他对一般公众的新的态度。与复杂性(音乐的和抒情诗的)流行趋势形成鲜明对照,这些歌曲是直截了当的和简洁的,并且继续探索犯罪和自疑的主题。但是最后的两首歌《顺着小河湾走》(Down Along the Cove)和《今晚我将是你的宝贝》(I’ll Be Your Baby Tonight)趋向后来接着录制的两张乡村音乐唱片的那种柔美的音调,这两张唱片是《纳什维尔天空轮廓》(Mashville Skyline,1969)和《自画像》(Self Portrait,1970)。这些唱片给迪伦招致自1965年转向摇滚乐以来第一次真正的抨击。他被谴责倒退到乡村音乐的平淡和伤感之中,而收入其他民歌的双张唱片《自画像》则被说成不过是放纵自己。事实上,这也是早期音乐对迪伦存在影响的另一个例子:他与约翰尼。卡什(Johnny Cash)的友谊可以追溯到60年代初期,约翰尼。卡什曾与他在唱片《纳什维尔天空轮廓》中合唱了一首《来自北部乡村的女孩》。这些唱片标志着摇滚乐与乡村音乐之间具有重要意义的重新融合的开始,因为许多人,从“飞鸟”(The Byrds)乐队到琼·贝兹(Joan Baez)都跟随他在纳什维尔录制唱片。然而这些唱片是迪伦最后的一些具有先驱作用的唱片。在70年代,他对摇滚乐的发展小有作用,他的一些唱片冗长而且优劣不均。在唱片《新的早晨》(New Morning,1970)和《行星浪潮》(Planet Waves,1973)中他的发音常常是自然的、甚至是陈腐的,通常代表着远远摆脱早年那刺耳尖利的爱情歌曲传统的爱好家庭生活的角色。《帕特。加勒特与比利小子》(Pat Garrett and Billy the Kid,1973)是一张电影插曲唱片,其中包括一首经典歌曲《敲天堂之门》(Knocking on Heaven’s Door)。与70年代以往的唱片形成对照,唱片《路上的血迹》(Blood on the Tracks,1975)中包括令人痛苦的《愚蠢的风》(Idiot Wind),含义模糊的《莉莉,罗斯玛丽和杰克之心》(Lily,Rosemary,and the Jack of Hearts)和矫揉造作的《简单的命运扭曲》(A Simple Twist of Fate)等歌曲,由此可见迪伦正有意进行探索,在有关鲁本。卡特尔(Reuben Garter)被非法监禁的故事的歌曲《飓风》(Hurricane,1975)中也明显有类似的感觉。
  70年代和80年代
  迪伦仍受到他在前10年中所受到的注意。1971年他出版了一本片面的、超现实主义的小说《塔兰图拉》。他在萨姆。佩金帕的影片《帕特·加勒特》中扮演一个简短而突出的角色。他那为数不多的几次公开演出(为孟加拉国举办的音乐会、伍迪。格思里纪念活动)预示着对他1974年与“乐队”进行的美国巡回演出的响亮的回答。演出门票售出600万张,还录制了实况唱片《在洪水到来之前》(Before the Flood),从这张唱片可以看到迪伦和“乐队”都有效地回到他们早年最好时代。当迪伦与Columbia公司的合同期满时,他转到Asylum公司的英国公司Island。这张唱片和另一张唱片《行星浪潮》都是在Asylum公司录制出版的。与Columbia的关系一直是风波叠起的,特别在中止合同的两年和傲慢的克莱夫。戴维斯(Clive Davis)出任最高行政官以后。他试图把合作的音乐业务形象拟人化,而Asylum唱片公司的戴维。格芬则在艺人们的帮助下取得长足的进展。在这以后 Columbia公司出版了有感染力的唱片《迪伦》(1974),这是一张只要迪伦歌迷才感兴趣的愤世嫉俗的选编唱片。结果,唱片《行星浪潮》与这张唱片相对较大的销售量在1974年致使迪伦与Columbia公司签订了又一个5年的合约。
  70年代中期,迪伦在“滚雷”巡回演出(与琼。贝兹及其他人一起)中表现自己是同行中的音乐家。然而他被谣言和像A.J。韦伯曼(A.J.Weberman)这样的迪伦学家们的严密监视所纠缠,A.J。韦伯曼总是乐于接受对迪伦的私生活和亲以色列的同情感“揭露”的职责。他与妻子萨拉的关系并不是没有问题的,他们的关系正在恶化,即将利益的痛苦与绝望充满于唱片《路上的血迹》(1974)和《心愿》(Desire,1975)之中,后一张唱片中包含了几首与雅克。莱维(Jacques Levy)合作创作的歌曲。1977年迪伦与萨拉正式离婚。迪伦又投入到另一次“滚雷”乐队巡回演出中,并从中产生了一段长达4个小时的影片《雷纳多和克拉拉》(Renaldo and Clara),该影片中插入了一段由迪伦表演的半自传性的音乐会。1978年,即该影片上演的那一年,又发行了唱片《街头示威》(Street Legal),从这张唱片可以明显地听到迪伦正发生着宗教信仰的改变,那生动形象的描述和类似福音音乐的伴唱不久就使他着了迷。1979年迪伦声称自己是一个再生的基督教徒,宗教的主题是他后面4张唱片的核心,这4张唱片是《慢车开来》(Slow Train Coming,1979)、《得救》(Saved,1980)、《爱的爆发》(Shot of Love,1981)和《异教徒》(Infidels,1983)。1985年发行了《皇帝讽刺剧》(Empire Burlesque)和《烂醉如泥》(Knocked Out Loaded),后者是与剧作家萨姆。谢泼德和汤姆。佩蒂(PETTY,TOM)合作的。
  1986年,迪伦又回来进行巡回演出。这回是与汤姆。佩蒂和为他伴奏的“伤心人”乐队一起,音乐厅和体育场中仍然人山人海。由丹尼尔。拉努瓦(Daniel Lanois)制作的怪异恐怖的《噢,天啦》(Oh Mercy)也成为迪伦成功专辑之一,由名为“永不停止的巡演”(Never Ending Tour)的巡演和1992年的专辑《像我一样对你好》(Good As I Been to You)中可以看出,迪伦的那种独特的木吉他家沙哑嗓音的民谣形式风格已日渐衰败。为庆祝迪伦50岁生日,CBS公司发行了令人注目的3张一套专辑《私录卡带系列》(The Bootlegs Series),收录了他1961-1991年的非法出版的歌曲。
  90年代至今
  进入90年代,迪伦出版唱片的速度开始变得缓慢,其中在1992年的As I Been to You、和1993年的World Gone Wrong中,他重新拾起早期的民谣,翻唱许多并不广为人知的歌曲。1992年10月16日,在麦迪逊花园广场,举办了一场纪念迪伦踏入歌坛三十年的演唱会,其中包括尼尔·杨(Neil Young)、埃里克·克莱普顿(Eric Clapton)、前披头士吉他手乔治·哈里森(George Harrison)等人均到场表演。1995年,迪伦在MTV音乐台录制不插电演唱会;1997年初,由于突然心脏病发作,当年的欧洲巡回被迫取消,但他很快就康复出院,甚至还于当年9月27日,在教宗若望保禄二世面前表演。1997年9月30日,迪伦发行了由Daniel Lanois制作的Time out of Mind,距离他上一张原创专辑Oh Mercy有八年之久。
  2001年9月11日,迪伦发行Love and Theft;2004年10月,他出版了名为Chronicles, Vol. 1,的自传,作为计画中三部分的自传的第一部,记述了他的童年生活、在纽约奋斗的经过、中年陷入创作低潮的心情…等。推出之后,该书停留纽约时报书籍非小说类排行榜长达19周。该书中文简体版已由江苏人民出版社和凤凰出版传媒集团共同出版,译名为《像一块滚石》;繁体中文版亦已由大块文化出版股份有限公司出版,译名为《摇滚记》。
  2005年,曾经导演过《出租车司机》、《愤怒的公牛》等影片的导演马丁·史柯西斯执导了迪伦的自传性电影No Direction Home,讲述了从出生到摩托车事故之前的迪伦;片中有大量的访谈与实况演出的影像,包括迪伦当时的亲密战友琼·拜亚、以及1966年5月17日在曼彻斯特那着名的吼声(Judas!)。
  2006年8月底,迪伦发行了他第四十八张专辑"Modern Times",随即登上美国排行榜第一名。他的上一张冠军专辑,是三十年前的"Desire"。
  人物评价
  鲍勃·迪伦被认为是20世纪美国最重要、最有影响力的民谣歌手,并被视为20世纪60年代美国民权运动的代言人。他直接影响了一大批同时代和后来的音乐人,例如尼尔·杨、大卫·鲍伊、娄·里得、布鲁斯·斯普林斯廷等人,并被时代杂志选为本世纪最有影响力的100人的名单。
官方网站:http://www.bobdylan.com/

[MOVIESHOW]《3D肉蒲团之极乐宝鉴》 微信扫一扫
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  取材自中国著名色情小说《肉蒲团》,描述花花公子未央生立志淫尽天下美女,却遭受因果报应的故事。

  四百年前一个风流才子,命犯桃花,一夕得一荒唐绮梦,初则徵歌逐色,继而沉沦欲海,终至惨遭灭顶,于是一惊而醒,上山问道于高僧,但与高僧激辩后,才子仍深信“人生朝露,及时行乐”的哲学,于是展开其纵横欲海之“性路历程”。才子首先娶得美人归,旦旦而伐,夜夜笙歌,知丈人看不过眼,乃以上京赴考为名,却是到处猎艳为实,于是抛弃妻,云游四海。首先在一庸堂钓得一上香美女,几番波折,终诣鱼水之欢。艳妇之夫盛怒之下以牙还牙,以眼还眼,将该才子之妻多番淫辱报复,继而将之卖落青楼,为万人荐枕。及后才子在青楼召妓,巧遇其妻,其妻无颜相见,无缢而死。才子抚尸痛哭,悔之已晚,方知万恶淫为首,轮回报应,半点无差,至此大澈大悟,遁纵空门,了此残生......

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全球首部3D情色电影
“第一”对一个男人来说是非常重要的。现在,给你全球“第一”
逼真、震撼、血脉贲张,坐在床边看床戏
  此番,香港电影公司采用同《阿凡达》一样的3D拍摄技术,就是务求将这种震撼的视觉冲击力放到最大,感受到来自屏幕前的血脉贲张的激动。
实力派演员出演,日本AV女星越洋拍摄
  制片公司特地邀请香港的实力派演员-叶山豪,蓝燕,拥有36F上围的“香港波神”雷凯欣,还有日本AV界09年的两位风云女优:原纱央莉和周防雪子,誓为入戏院各位观众带来前所未有的视觉愉悦。
香港出品,必属精品
  情色电影也是香港电影文化的一部分。香港的三级情色电影,以起制作精良,画面精美,情节撩人闻名亚洲。情色电影中又以古装情色片尤为出众,色彩大胆明艳,撩人而不伤人。
经典再现
  1991年当年由麦当雄,萧若元监制,乐易玲统筹,麦当杰执导《肉蒲团之偷情宝鉴》,成为三级片的经典之作,创造了至今未曾被打破的香港情色片票房纪录。
[Edit on 2011-4-5 20:17:41 By 笑傲江湖]

[MOVIESHOW] Made in Dagenham 达格纳姆制造 微信扫一扫
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  影片改编自英国伦敦达格纳姆地区的福特汽车工厂1968年的罢工事件,讲述了当地的女工上街游行反对性别歧视。1968年,850名英国福特汽车公司位于达格纳姆(Dagenham)工厂的女工,走上街头罢工抗议工作待遇的性别歧视。这场罢工很快席卷全英国,抗议期间,罢工代表曾被当时英国政府的就业大臣芭芭拉·卡素尔(Barbara Castle)邀请一同喝茶,正是在这次会面中,罢工的女工代表们第一次提出男女同工同酬。最终也实现了英国女性和男性员工的同工同酬。
  本片另一个片名“We Want Sex”源自当年罢工游行中的标语口号,完整的应该是“We Want Sex Equality”(我们要求男女平等),但游行中由于标语横幅没有完全展开,就变成了“We Want Sex”,片中游行时,过往的男同志们看到标语都很“鸡动”啊:)

  看完此片,俺也很惊讶,英国这么老牌的工业国家,19世纪60年代末期时居然男女在同工同酬上有这么大的区别,看来大男子主义在世界范围内有着良好的且根深蒂固的市场。当然,我个人并不喜欢历史,也没看过关于这方面的书和资料,所以很惊讶。虽然这片子属于历史题材类的,但是并未失去其娱乐性,片中的女工们上班时,有的都是赤膊上阵,只是脱了上衣带着Bra工作,工作时只有两个男人出现,一个是工会的老汉,一个是打杂的小伙,老汉因为自己母亲的经历有所感悟,从而非常支持女工们去积极争取自己的权利,还帮忙出谋划策;年轻小伙则属于木讷型的,第二次出场过程中还被女工们“调戏”了一番。片中女主角,女工们罢工的主心骨,开始还有些腼腆,但是在众女工团结一致的推动下,越来越勇敢,最后她的老公也全力支持,虽然因为罢工已经吵的不可开交,毕竟现实生活是残酷的。终日想被星探发现的漂亮女工在为福特拍广告时,穿着比基尼,也不忘在肚皮上写上“EQUAL PAY”,当地福特领导的老婆,虽然是名校毕业生,却在家里当家庭主妇,被老公呼来喝去,最后也把自己漂亮的外套借给女主角,因为她要去会见就业大臣,至少女人们是统一战线的,各种因素表现,都是因为女人们的团结和努力才使得这次罢工最终为她们争取到了应得的利益。因为我个人不清楚当时的历史,也无心去核实,仅从观影的角度罗嗦一下。
  回过头再来细想一下,咱这的工会都干了些啥呢,虽然片中女工的工会们由男人把持,且也有不少问题存在,但最终工会还是站在了女工这边。俺们的工会,就我个人体验,无非是隔三差五的组织员工们出去散散心,发些劳保用品,组织一下文艺活动什么等等等等。况且工会还是单位本身的一个所谓“部门”吧,虽然人数稀少,与其称之为工会,还不如叫做慰安会,无非是安抚一下员工们脆弱的心灵,并没有实质性的作为。作为很多大型国企,在用人上分成了三六九等,各自依靠所谓劳务派遣公司来为自己招兵买马,实际上劳动合同是和劳务派遣公司签订,但是你的人确是被安排到了另一个地方上班,也就是说,你工作的地方和你没有任何关系,因为工资不是它给你发,你仅仅是在哪里干活,仅此而已。于是就出现了所谓的“三六九等”,被派遣去的地方,人家有正式员工,所谓A类B类,而劳务公司派遣的员工,美其名曰C类,既然有ABC之分,那当然工资待遇当然是不同了,但是,总有但是,干的工作确是区别很少,大家并不是同工同酬同待遇,却也干的不亦乐乎。为何?在这片神奇的土地上,人太多了,工作不好找,只能低声下气。在这片神奇的土地上,你没法像片中一样指望工会支持你去罢工,这个想都不要想,况且,又有多少人愿意团结在一起,去为了自己的利益去做呢。No one!在物价飞涨的当下,没有人关心你的工资是多少,是不是有不公平的事情,没有人关心C类的你待遇为何比AB类的差,只能自己忍气吞声,悄悄的为了一个月的薪水继续。所以,不知何时,这些悄悄的人们才会为了自己切身的利益去团结起来,去争取本该属于自己的东西。

人到穷途应一笑,几凡失意仍能傲。成败何须问江湖,我心依旧任逍遥。
这一生只想好好做个平凡的人,有个家有个梦,陪我迎接每一个早晨。
这一生只想好好做个平凡的人,何必争何必问,只有快乐开心才是真。